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北國紅菇娘暖了這個秋
更新時間:2025/9/16 9:31:01    來源:新華社CNML文字

  新華社北京9月15日電 題:北國紅菇娘暖了這個秋

  新華社記者李歡

  9月北京,北京人民劇場排練廳,鼓點驟起,急促如命運敲門。八個年輕姑娘挽著手臂向前邁步,汗水順著臉頰滑落,在練功服上洇開深色的印記。

  中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年之際,國家京劇院重啟革命歷史題材京劇經典《北國紅菇娘》,已排練兩個多月。

  該劇以1938年東北抗聯八位女戰士英勇投江的事跡為藍本,創排于1995年,如今再度回響于新的舞臺。

  “寧死不降!”

  吶喊聲迸發而出,似乎穿透了八十七年的時間,1938年的江水,驟然涌至2025年的北京。

  1938年秋,東北抗聯八位女戰士為掩護主力部隊轉移,挽臂投入烏斯渾河,其中年齡最大的23歲,最年輕的僅13歲。

  同樣年輕的演員們正在重現這個故事,又一群二十出頭的姑娘,在排練廳里重新“走回那條河”。

  劇院藝術總監袁慧琴幾乎每天都在排練廳。30年前,她就是臺上的“安順福”。現在看年輕人排練,她的嘴唇跟著動,手指在膝蓋上打拍子。

  “戲是要言傳身教的,光看錄像學不到精髓。”袁慧琴感慨道,“看見這些年輕人站在舞臺上時,不由想到當年自己在創排中受到老藝術家的教誨,京劇藝術就是這樣傳承下去的。”

  她突然站起來,走到幾位青年演員跟前。“臺步不對。”她說,“后面有鬼子追著,不能走小碎步,你這像是在逛公園。”她自己做了一遍,腳步沉穩,踏得地板發響。“要把程式化表演拍松了。”她說,“就算是女人,打起仗來也是一樣,戰爭沒有性別之分。”

  姑娘們跟著學,一開始還帶著傳統戲的勾腳面,慢慢就放開了。“現代戲難也難在這兒,程式化表演與生活化表達,一切為塑造人物服務。”袁慧琴說。

  國家京劇院院長王勇一有空就會來排練現場。排練時,他的筆尖在本子上沙沙作響。待到排練間隙,他便把眾人召到身旁,攤開那本寫得密密麻麻的筆記本,“這個用詞是不是可以再調整一下,這樣更好些”,出身編劇的他帶著團隊推敲一個詞的輕重,一個音節的緩急。

  戲無技不驚人。“京劇一定以經典的技藝吸引人,觀眾進了劇場是要‘看玩意兒’的,所以我們需要保留經典唱腔,去設計編排使其依舊能夠吸引人。”導演徐孟珂說。

  老唱腔得留著,還得往深里挖。劇目唱腔設計韓光的任務是為新加的13-15段唱腔譜曲:“與其說是創新,更準確地說,是如何與保留的那些唱腔融合,讓聽眾聽不出來哪個是新寫的。”

  排投江戲時,最安靜。直至鼓點像雨點一樣砸下來,八個人挽著手往前走。

  “點名之前,停三秒。”導演說。然后在一片寂靜中,聲音響起來:

  “安順福——”“到!”“胡秀芝——”“到!”“李鳳善——”“到!”……

  每個“到”字都像石頭扔進水里,在排練廳里蕩開一圈圈波紋。每點一個名,空氣都要停一下,“像是在說再見。”飾演冷云的姜美伊說。

  有時候這場戲排完了,整個組還靜著,沒人說話。姜美伊說,她仿佛看到冷云就站在她面前,看著那條江,也看到了如今的美好生活。

  最后一次聯排結束。袁慧琴擦擦眼睛——她看見演安順福的姑娘抱著孩子,動作和她三十年前很像:“觀眾走進劇場來看這場戲,看到的是滿臺的青年演員,更多的是看到這種精神氣質。我希望孩子們把他們的青春活力留在舞臺上,感染觀眾。”

  “此次復排啟用了一批優秀的青年文藝工作者,他們朝氣蓬勃、技藝精進,充滿創造力。我們努力搭建專屬舞臺,助力他們成長,也為京劇注入青春力量。憑借這樣一代接一代的傳承與熱愛,國粹藝術才能真正傳下去。”王勇說。

  紅菇娘歷經風霜,年年紅透山野。劇目將于9月18日正式公演,經夏末的雨水澆灌,到時候紅菇娘也結出果實了。

新聞編輯:楊銘 
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    北國紅菇娘暖了這個秋
    2025/9/16 9:31:01    來源:新華社CNML文字

      新華社北京9月15日電 題:北國紅菇娘暖了這個秋

      新華社記者李歡

      9月北京,北京人民劇場排練廳,鼓點驟起,急促如命運敲門。八個年輕姑娘挽著手臂向前邁步,汗水順著臉頰滑落,在練功服上洇開深色的印記。

      中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年之際,國家京劇院重啟革命歷史題材京劇經典《北國紅菇娘》,已排練兩個多月。

      該劇以1938年東北抗聯八位女戰士英勇投江的事跡為藍本,創排于1995年,如今再度回響于新的舞臺。

      “寧死不降!”

      吶喊聲迸發而出,似乎穿透了八十七年的時間,1938年的江水,驟然涌至2025年的北京。

      1938年秋,東北抗聯八位女戰士為掩護主力部隊轉移,挽臂投入烏斯渾河,其中年齡最大的23歲,最年輕的僅13歲。

      同樣年輕的演員們正在重現這個故事,又一群二十出頭的姑娘,在排練廳里重新“走回那條河”。

      劇院藝術總監袁慧琴幾乎每天都在排練廳。30年前,她就是臺上的“安順福”。現在看年輕人排練,她的嘴唇跟著動,手指在膝蓋上打拍子。

      “戲是要言傳身教的,光看錄像學不到精髓。”袁慧琴感慨道,“看見這些年輕人站在舞臺上時,不由想到當年自己在創排中受到老藝術家的教誨,京劇藝術就是這樣傳承下去的。”

      她突然站起來,走到幾位青年演員跟前。“臺步不對。”她說,“后面有鬼子追著,不能走小碎步,你這像是在逛公園。”她自己做了一遍,腳步沉穩,踏得地板發響。“要把程式化表演拍松了。”她說,“就算是女人,打起仗來也是一樣,戰爭沒有性別之分。”

      姑娘們跟著學,一開始還帶著傳統戲的勾腳面,慢慢就放開了。“現代戲難也難在這兒,程式化表演與生活化表達,一切為塑造人物服務。”袁慧琴說。

      國家京劇院院長王勇一有空就會來排練現場。排練時,他的筆尖在本子上沙沙作響。待到排練間隙,他便把眾人召到身旁,攤開那本寫得密密麻麻的筆記本,“這個用詞是不是可以再調整一下,這樣更好些”,出身編劇的他帶著團隊推敲一個詞的輕重,一個音節的緩急。

      戲無技不驚人。“京劇一定以經典的技藝吸引人,觀眾進了劇場是要‘看玩意兒’的,所以我們需要保留經典唱腔,去設計編排使其依舊能夠吸引人。”導演徐孟珂說。

      老唱腔得留著,還得往深里挖。劇目唱腔設計韓光的任務是為新加的13-15段唱腔譜曲:“與其說是創新,更準確地說,是如何與保留的那些唱腔融合,讓聽眾聽不出來哪個是新寫的。”

      排投江戲時,最安靜。直至鼓點像雨點一樣砸下來,八個人挽著手往前走。

      “點名之前,停三秒。”導演說。然后在一片寂靜中,聲音響起來:

      “安順福——”“到!”“胡秀芝——”“到!”“李鳳善——”“到!”……

      每個“到”字都像石頭扔進水里,在排練廳里蕩開一圈圈波紋。每點一個名,空氣都要停一下,“像是在說再見。”飾演冷云的姜美伊說。

      有時候這場戲排完了,整個組還靜著,沒人說話。姜美伊說,她仿佛看到冷云就站在她面前,看著那條江,也看到了如今的美好生活。

      最后一次聯排結束。袁慧琴擦擦眼睛——她看見演安順福的姑娘抱著孩子,動作和她三十年前很像:“觀眾走進劇場來看這場戲,看到的是滿臺的青年演員,更多的是看到這種精神氣質。我希望孩子們把他們的青春活力留在舞臺上,感染觀眾。”

      “此次復排啟用了一批優秀的青年文藝工作者,他們朝氣蓬勃、技藝精進,充滿創造力。我們努力搭建專屬舞臺,助力他們成長,也為京劇注入青春力量。憑借這樣一代接一代的傳承與熱愛,國粹藝術才能真正傳下去。”王勇說。

      紅菇娘歷經風霜,年年紅透山野。劇目將于9月18日正式公演,經夏末的雨水澆灌,到時候紅菇娘也結出果實了。

    新聞編輯:楊銘 
     

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